La Triple B

Aquí presento la breve tesis de un ignorante, que sin embargo, tras años de observación y análisis más o menos serio/sobrio ha llegado a una suerte de conclusión sigloide: BBB. Esta letra triplicada hace referencia a los nombres de los poetas que en esta generación del plasma componen la santísima trinidad para todo no iniciado en el mundo lírico: Bécquer, Benedetti y Bukowski. Con no iniciado, quiero decir, personas no aficionadas a la poesía de manera más o menos seria/sobria, véase la gran mayoría de la población terrestre (mis análisis escapan al control de las profundidades marinas).
Este estudio resulta especialmente solvente bajo el filtro específico del joven moderno (indie, gafapasta, hipster y/o simplemente gilipollas) y lector de narrativa (contemporánea como preferencia: Auster, Murakami y un largo etcétera patrocinado por Rockdelux). Infalible, si se me permite la altivez en un jueves santo. Gustavo, Mario y Charles son el pack básico por el que tienen conciencia de un género literario que nunca creará tendencia, pero tampoco pasará de moda.

La incógnita es el porqué. Por qué estos tres y no otros son los poetas que siempre descansan en las modernas cómodas del S.XXI. Y en este punto, considero que hay un concepto crucial que los une: el amor. Cada uno aborda en sus libros este tema de manera distinta al siguiente, confeccionando un abanico que compendia el espectro completo de las relaciones sentimentales.
Bécquer, desde la adolescencia estudiantil, se convierte casi en el primer vate del que la mayoría tiene constancia, representando categóricamente el Romanticismo. En el otro extremo estaría el señor Chinaski, la completa antítesis y símbolo del realismo sucio, libro de estilo para las nuevas generaciones. Como nexo y equilibrio estético aparece justo en medio el autor de Quemar las naves, que compartiendo numerosos ejes con Bukowski, como el uso del humor y el prosaísmo, no deja atrás el Romanticismo pasado por su personal filtro. Tanto el uruguayo como el estadounidense fueron coetáneos, y la vigencia de sus poéticas deviene vital para entender el lirismo contemporáneo. Son la "toma de tierra" que un lector de las Rimas de Bécquer necesitaría, la puesta al día de una temática inmortal.

Creo que la moraleja más importante de todo esto es que el amor siempre será el motor de la poesía, el impulso primario de escritores y lectores que quieren ver el mundo reflejado en una página. Lo era en 1860, lo fue en 1960, y lo será en 2060.